راه ترقی

آخرين مطالب

گزارش باکس آفیس: ویژگی برتر مجموعه «اونجرز» در مقایسه با «جنگ ستارگان» و «سریع و خشن» چیست؟ اقتصاد

گزارش باکس آفیس: ویژگی برتر مجموعه «اونجرز» در مقایسه با «جنگ ستارگان» و «سریع و خشن» چیست؟

  بزرگنمايي:

راه ترقی - در گزارش باکس آفیس این هفته درباره‌ی آغازِ افتتاحیه‌ی فیلم ترسناک It: Chapter 2 و چالشِ دیزنی برای ادامه دادن «جنگ ستارگان» بعد از «ظهور اسکای‌واکر» صحبت می‌کنیم. همراه زومجی باشید.

گزارش باکس آفیسِ این هفته را با «آن: فصل دوم» (It: Chapter Two) آغاز می‌کنیم که با کسبِ 91 میلیون دلار در گیشه‌ی خانگی و 185 میلیون دلار به‌عنوانِ افتتاحیه‌ی جهانی، صدر جدول را به‌راحتی تصاحب کرد. در مقایسه، قسمت اولِ «آن» دو سال پیش اکرانش را با کسبِ 123 میلیون دلار در خانه و 189 میلیون دلار در دنیا آغاز کرد که شاملِ 66 میلیون دلار از 24 منطقه‌ی خارجی می‌شد. از همین ابتدا مشخص است که «فصل دوم» عملکردِ بهتری در کشورهای خارجی در مقایسه با آمریکای شمالی داشته است که راستش را بخواهید، دقیقا در راستای رفتارِ طبیعی یک دنباله قرار می‌گیرد. عملکردِ قوی‌ترِ یک دنباله در خارج از آمریکای شمالی در مقایسه با قسمتِ قبلی مجموعه آن‌قدر پُرتکرار است که در چند سال اخیر به الگویی تبدیل شده است که نمونه‌اش را با امثالِ «استار ترک: به درونِ تاریکی» و «مرد عنکبوتی: دور از خانه» دیده‌ایم. اینکه افتتاحیه‌ی «فصل دوم» در آمریکای شمالی به خوبی افتتاحیه‌ی قسمت اولِ نبوده اصلا غافلگیرکننده نیست. در عوض سوالی که باید در حال حاضر بپرسیم این است که چرا افتتاحیه‌ی «فصل دوم» در آمریکای شمالی این‌قدر کمتر از قسمت اول بود؟ اگرچه سقوطِ افتتاحیه‌ی یک دنباله در آمریکای شمالی در مقایسه با قسمتِ قبلی‌اش عادی است، اما چنین سقوطی عادی نیست. اولین دلیلش این است که «فصل دوم» با کسب امتیاز 65 در راتن‌تومیتوز و میانگین امتیازِ 6/23 از 10 از منتقدان در مقایسه با امتیازِ راتن‌تومیتوزِ 86 و امتیازِ 7/23 از 10 از منتقدان برای قسمت اول، با استقبال ضعیف‌تری از سوی منتقدان مواجه شده است. دلیلِ بعدی این است که زمانِ 169 دقیقه‌ای «فصل دوم»، زمانِ جذابی برای سینماروهای کژوال و بزرگسالانی که برای دیدنِ فیلم باید پرستارِ بچه بگیرند نیست. همچنین ایده‌ی نبردِ بزرگسالان با یک دلقکِ شیطانی در مقایسه با نبردِ بچه‌ها با یک دلقکِ شیطانی، جذابیتِ ذاتی کمتری برای عموم مردم دارد؛ مخصوصا باتوجه‌به اینکه این اقتباس‌ها تصمیم گرفتند تا برخلافِ کتابِ استیون کینگ، به‌جای روایتِ همزمان داستانِ بچه‌ها و بزرگسالان از همان فیلم اول، خط داستانی بزرگسالان را از فیلم دوم معرفی کنند. اگرچه «فصل دوم» شروعی به خوبی قسمت اول نداشته است، اما این احتمال وجود دارد که فیلم در طولانی‌مدت در حد و اندازه‌ی قسمتِ اول ظاهر شود. شاید سینماروها به دیدنِ آن علاقه دارند، اما در حد «همین الان اگه آب دستمه باید زمین بزارم و فیلم رو ببینم»، به دیدنِ آن علاقه ندارند. «فصل دوم» علاوه‌بر دریافتِ میانگین امتیازِ B مثبت از کلِ تماشاگرانش، امتیاز A را از تماشاگرانِ زیر هجده سال (12 درصد مخاطبان) و امتیازِ B را از تماشاگرانِ بالای 25 درصد (65 درصد مخاطبان و بالای 35 سال (37 درصد مخاطبان) دریافت کرده است. همچنین 5 میلیون دلار از افتتاحیه‌ی فیلم در خانه و 9 میلیون دلارش از افتتاحیه‌ی جهانی‌اش نیز متعلق به سینماهای آیمکس است. در حالی امثالِ «ددپول 2»، «جنگ ستارگان: آخرین جدای»، «اونجرز: دوران اولتران» و «هری پاتر و تالار اسرار» با یازده تا چهار درصد افت فروشِ در آخرهفته‌ی افتتاحیه در مقایسه با قسمت‌های قبلی‌شان مواجه شدند که افت فروشِ افتتاحیه‌ی «فصل دوم» به افتِ 29 درصدی «دنیای ژوراسیک: پادشاهی سقوط کرده» (148 میلیون دلار دربرابر افتتاحیه‌ی 208 میلیون دلاری «دنیای ژوراسیک») یا افتِ 33 درصدی «سریع و خشن 8» (98 میلیون دلار دربرابر افتتاحیه‌ی 147 میلیون دلاری «خشن 7») نزدیک‌تر است. نکته‌ی مشترکِ تمام این فیلم‌ها این است که با وجود افتِ فروشِ افتتاحیه‌هایشان، به موفقیت‌های غول‌آسایی تبدیل شدند. مقالات مرتبط
چرا جدایی مرد عنکبوتی از دنیای سینمایی مارول به نفعِ صنعت است؟ آیا «ماتریکس 4» به مجموعه جدیدی برای برادران وارنر تبدیل خواهد شد؟
«سریع و خشن 8» و «پادشاهی سقوط کرده» اگرچه در گیشه‌ی خانگی سقوطِ قابل‌توجه‌ای را تجربه کردند (226 میلیون دلار و 416 میلیون دلار دربرابر 353 میلیون دلار و 652 میلیون دلار)، اما هر دو عملکردِ یکسانی در گیشه‌ی خارجی داشتند (890 میلیون دلار و یک میلیارد و 10 میلیون دلار دربرابر یک میلیارد و 190 میلیون دلار و یک میلیارد و 100 میلیون دلار). نکته‌ی کنایه‌آمیزِ ماجرا این است که افتتاحیه‌ی «فصل دوم» تقریبا برابرِ افتتاحیه‌ی 93 میلیون دلاری «جاستیس لیگ» در سال 2017 و «گودزیلا»ی گرت ادواردز در سالِ 2014 است. اما افتتاحیه‌ی یکسانِ هرکدام از این سه فیلم، سه معنی کاملا متفاوت دارند؛ افتتاحیه‌ی «جاستیس لیگ» در حالی به‌معنی یک شکستِ تمام‌عیار بود که همین افتتاحیه به‌معنی موفقیتِ بزرگی برای «فصل دوم» است، اما ممکن است این فیلم را به‌دلیلِ موفقیت غول‌آساترِ قسمت اول در موقعیتِ دفاعی قرار بدهد. اگر قبول داشته باشیم که افتتاحیه‌ی 93 میلیون دلاری «گودزیلا» با وجود بودجه‌ی 160 میلیون دلاری و درآمدِ جهانی 529 میلیون دلاری‌اش، موفقیت‌آمیز بوده، پس بدون‌شک این موضوع با شدتِ بیشتری برای یک فیلمِ ترسناکِ سه‌ساعته‌ی 90 میلیون دلاری، فارغ از اینکه در مقایسه با قسمتِ اول مجموعه چگونه ظاهر شده است هم صدق می‌کند. قابل‌ذکر است که افتتاحیه‌ی «فصل دوم» از زمانِ قسمت فصل اولِ «آن»، پشت‌سرِ «دنیای ژوراسیک: پادشاهی سقوط کرده»، بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی باکس آفیس که متعلق به دیزنی یا دنیای سینمایی مارول نیست نیز حساب می‌شود. حتی اگر «فصل دوم» با سقوطِ سختی در مایه‌های «فرشتگان و شیاطین» در مقایسه با «رمز داوینچی» (133 میلیون دلار خانگی / 485 میلیون دلار جهانی دربرابر 217 میلیون دلار خانگی / 758 میلیون دلار جهانی)، باز درآمدِ خانگی 200 میلیون دلاری و درآمدِ جهانی 448 میلیون دلاری‌اش پیش‌بینی می‌شود. همچنین اگر فیلم دوامی شبیه به «راهبه» (117 و نیم میلیون دلار از 53 میلیون دلار افتتاحیه) داشته باشد، به 204 میلیون دلار فروشِ نهایی در خانه دست پیدا می‌کند. اما اگر «فصل دوم» عملکردی شبیه به قسمتِ اول «آن» داشته باشد، فروشِ خانگی‌اش به 244 میلیون دلار هم خواهد رسید. وقوعِ هرکدام از این سه سناریو به‌معنی موفقیت‌های کم‌سابقه‌ای برای «فصل دوم» خواهد بود، اما فقط در مقایسه با قسمت اول «آن» که دو سال پیش با استقبالی فراتر از فراترین انتظارات روبه‌رو شد شکست می‌خورد. اگر یادتان باشد برادران وارنر و نیولاین دو سال پیش سر تبلیغاتِ «آن»، تمام تمرکزشان را روی نوستالژی چندنسلی این برند گذاشته باشند؛ چه کسانی که رُمان اورجینالِ استیون کینگ را خوانده بودند یا بزرگسالانی که مینی‌سریالِ شبکه‌ی ای‌بی‌سی را در کودکی دیده بودند. «آن» درست مثل «دیو و دلبر» و «جنگ ستارگان: نیرو برمی‌خیزد»، حکم یک رویدادِ سینمایی استثنایی برای چندین نسل از طرفداران رُمان استیون کینگ و کلا تمام سینماروهایی که به‌دنبال یک فیلم ترسناک بودند را داشت. «آن» مورد توجه‌ی تمامِ مخاطبانِ احتمالی‌اش قرار گرفته بود. نتیجه به 327 میلیون دلار فروشِ خانگی و 700 میلیون دلار فروشِ جهانی از 123 میلیون دلار فروشِ جهانی منجر شد.
اگرچه افتتاحیه‌ی 91 میلیون دلاری «فصل دوم»، آن را پشت‌سر قسمت اول «آن» و فیلم‌های «دنیای ژوراسیک»، در جایگاه چهارم بهترین افتتاحیه‌های فیلم‌های ترسناک قرار می‌دهد، اما دومین افتتاحیه‌ی برترِ تاریخِ ماه سپتامبر نیز حساب می‌شود. افتتاحیه‌ی 91 میلیون دلاری «فصل دوم» حتی با احتساب نرخ تورم، پشت‌سرِ «هانیبال» (58 میلیون در سال 2001 / 92 میلیون به نرخ امروز)، «من افسانه‌ام» (77 میلیون در سال 2007 / 101 میلیون دلار)، «مومیایی بازمی‌گردد» (69 میلیون در سال 2001 / 109 میلیون)، «پارک ژوراسیک» (74 میلیون در سال 1997 / 146 میلیون)، «دنیای ژوراسیک» پادشاهی سقوط کرده» (148 میلیون در سال 2018) و «دنیای ژوراسیک» (208 میلیون در سال 2015)، در جایگاه هفتم بهترین افتتاحیه‌ی فیلم‌های ترسناکِ تاریخ قرار می‌گیرد. تمام این حرف‌ها به این معنی است که تنها مقایسه‌ای که افتتاحیه‌ی «فصل دوم» را ضعیف جلوه می‌دهد، افتتاحیه‌ی قسمت اول «آن» است. افتتاحیه‌ی «فصل دوم»، آن را پشت‌سر «ماتریکس: بارگزاری مجدد» (91 میلیون و 700 هزار دلار)، «آن» (123 میلیون دلار)، «ددپول» (132 میلیون دلار) و «ددپول 2» (125 و نیم میلیون دلار)، در رده‌ی پنجم بهترین افتتاحیه‌ی فیلم‌های درجه‌بندی سنی بزرگسالانه قرار می‌دهد. خلاصه اینکه برادران وارنر بعد از سالِ پُر دست‌اندازی که تاکنون داشته است («لگو مووی 2»، «گودزیلا: پادشاه هیولاها»، «شزم»، «پوکمون»)، بالاخره با «فصل دوم» و شاید ماه آینده با «جوکر» بتوانند دو افتتاحیه‌ی 90 میلیون دلاری به جیب بزنند. به عبارت دیگر به نظر می‌رسد که برادران وارنر توسط دو فیلمِ بزرگسالانه درباره‌ی دلقک‌های قاتل نجات پیدا کرده است. ظاهرا دلقک‌ها حسابی روی بورس هستند. خودتان را برای هجوم استودیوهای هالیوودی به سوی تمام آی‌پی‌های دلقک‌محور آماده کنید! اما در زمینه‌ی فیلم‌های قدیمی جدول با «انجل سقوط کرده» (Angel Has Fallen)‌ شروع کنیم که 6 میلیون دلار دیگر در سومین آخرهفته‌‌اش کسب کرد و به مجموعِ 17 روزه‌ی 53 میلیون و 460 هزار دلار رسید. این فیلم بدون‌شک درآمدِ 62 و نیم میلیون دلاری «لندن سقوط کرده» را پشت سر خواهد گذاشت و بعد از «جان ویک 3»، به دومین اکشنِ شرکتِ لاینزگیت در سال 2019 تبدیل می‌شود که قسمتِ سومش درآمدِ بیشتری در مقایسه با قسمت دوم داشته است. در جایگاه ششم جدول «سریع و خشن تقدیم می‌کند: هابز و شاو» (Fast & Furious Presents: Hobbs & Shaw) جای دارد که 3 میلیون و 700 هزار دلار دیگر کسب کرد و به مجموعِ خانگی 164 میلیون و 300 هزار دلار رسید. این فیلم 15 میلیون و 700 هزار دلار هم از کشورهای خارجی به دست آورد و مجموعِ فروشش در بازار چین را به 184 و نیم میلیون دلار و کلِ مجموعِ فروشِ خارجی‌اش را به 555 و نیم میلیون دلار رساند که بالاتر از درآمدِ خارجی 550 میلیون دلاری «سریع و خشن 6» قرار می‌گیرد. «اونجرز: بازی پایانی» در آمریکای شمالی عملکردی «جنگ ستارگان»‌وار و در کشورهای خارجی عملکردی «سریع و خشن»‌وار داشت.
این فیلم که با 200 میلیون دلار بودجه تهیه شده تا حالا 719 میلیون و 800 هزار دلار در دنیا فروخته است. «هابز و شاو» به احتمالِ زیاد اکرانش را با نزدیک شدن به درآمدِ 171 میلیون دلاری «جان ویک 3» در خانه و حدود 760 میلیون دلار در دنیا به اتمام خواهد رساند. رده‌ی سوم جدول متعلق به «پسران خوب» (The Good Boys)، محصولِ یونیورسال است که 5 میلیون و 400 هزار دلار کسب کرد و به 66 میلیون و 900 هزار دلار، درآمدِ خانگی رسید. این فیلم که با 20 میلیون دلار ساخته شده در حالی تاکنون 82 میلیون و 400 هزار دلار در دنیا فروخته که احتمالا اکرانش در گیشه‌ی خانگی را با 78 میلیون دلار فروشِ نهایی به اتمام خواهد رساند. در رده‌ی هشتم «داستان‌های ترسناکی که در تاریکی می‌گوییم» (Scary Stories to Tell in the Dark)، محصولِ لاینزگیت قرار دارد که 2 میلیون دلار دیگر فروخت و به‌لطفِ «آن: فصل دوم» با 60 درصد افتِ فروش مواجه شد. این فیلم تا حالا 62 میلیون دلار فروخته است که سه برابرِ افتتاحیه‌ی 20 میلیون دلاری‌اش و 2/44 برابرِ بودجه‌ی 25 میلیون دلاری‌اش است و این در حالی است که این فیلم 88 میلیون دلار از سراسر دنیا کسب کرده است. در جایگاه نهم «آماده‌ای یا نه» (Ready or Not)، محصولِ فاکس سرچ‌لایت و دیزنی را پیدا می‌کنیم که 2 میلیون و 229 هزار دلار دیگر در سومین آخرهفته‌اش به دست آورد. اگرچه افتِ فروشِ شدید 62 درصدی این فیلم یعنی آن هم به قربانی «آن: فصل دوم» تبدیل شده، اما این فیلمِ 6 میلیون دلاری کماکان به درآمدِ 19 روزه‌ی 25 میلیون و 630 هزار دلار دست پیدا کرده است. در رده‌ی یازدهم «روزی روزگاری در هالیوود» (Once Upon a Time in Hollywood)، محصول سونی را پیدا می‌کنیم که 2 میلیون و 150 هزار دلار در هفتمین آخرهفته‌اش کسب کرد و به مجموعِ خانگی 134 میلیون و 270 هزار دلار رسید. جدیدترین ساخته‌ی کوئنتین تارانتینو در حالی تاکنون 310 میلیون دلار در دنیا فروخته که احتمالا تا هفته‌ی بعد درآمدِ 321 میلیون دلاری «حرامزاده‌های لعنتی» را پشت سر خواهد گذاشت. در رده‌ی چهارمِ جدول «شیر شاه» (The Lion King) قرار دارد که 4 میلیون و 200 هزار دلار دیگر فروخت و مجموعِ فروشِ خانگی‌اش را به 529 میلیون و 100 هزار دلار رساند. این فیلم همین هفته «روگ وان» (532 میلیون دلار) و «شوالیه‌ی تاریکی» (534 میلیون دلار) را در گیشه‌ی خانگی پشت سر خواهد گذاشت. همچنین «شیر شاه» همین الان که در حال خواندنِ این مطلب هستید، به یک میلیارد و 600 میلیون دلار فروشِ جهانی رسیده است. از سوی دیگر «مرد عنکبوتی: دور از خانه» را فراموش نکنیم که به خاطر از دست دادنِ تعدادی از سینماهایش بعد از اکرانِ مجددش، با 71 درصد افت فروش مواجه شد و یک میلیون و 230 هزار دلار فروخت. این فیلمِ 165 میلیون دلاری تاکنون 388 میلیون دلار در خانه و یک میلیارد و 126 میلیون دلار در دنیا فروخته است.
اما حالا که صحبت از فیلم‌های دیزنی شد، باید درباره‌ی یکی از ویژگی‌های برترِ «اونجرز: بازی پایانی» (Avengers: Endgame) که آن را به بلاک‌باسترِ منحصربه‌فردی در مقایسه با بزرگ‌ترین رقبایش تبدیل کرده صحبت کرد و آن هم این است که «بازی پایانی» در آمریکای شمالی عملکردی «جنگ ستارگان»‌وار و در کشورهای خارجی عملکردی «سریع و خشن»‌وار داشت. چیزی که هر سه‌تای این مجموعه‌ها را به بزرگ‌ترین مجموعه‌های حال حاضرِ باکس آفیس تبدیل کرده این است که در حالی «سریع و خشن» و «جنگ ستارگان» متخصصِ یک حوزه‌ی به‌خصوص هستند، «اونجرز: بازی پایانی» متخصصِ هر دو حوزه‌ی ممکن است. به عبارت ساده‌تر، مجموعه «سریع و خشن» عملکرد «خیلی خوبی» در آمریکای شمالی دارد، اما در کشورهای خارجی، مخصوصا چین، دیوانه‌وار ظاهر می‌شود. در عوض، فیلم‌های «جنگ ستارگان» در حالی حکم بزرگ‌ترین غولِ گیشه‌ی خانگی (جایی که اکثر پولش را از آن‌جا در می‌آورد) را دارند که فقط حدود 50 درصد از درآمدشان را از خارج از آمریکای شمالی در می‌آورند. از همین رو، «جنگ ستارگان» در حالی حکم یکی از آن مجموعه‌های اولداسکولی که اولویتش با گیشه‌ی خانگی است را دارد که «سریع و خشن» بهترین نمونه‌ای است که در زمینه‌ی مجموعه‌های تازه‌وارد داریم؛ مجموعه‌هایی که فروشِ نه چندان قوی‌شان در خانه را با عملکردِ فراتر از انتظاراتشان در کشورهای خارجی جبران می‌کنند. اما چیزی که دنیای سینمایی مارول را مخصوصا با سری «اونجرز» در جایگاه یگانه‌ای قرار می‌دهد این است که آن‌ها چه در گیشه‌ی خانگی و چه در گیشه‌ی خارجی، به درآمدهای درجه‌یکی دست پیدا می‌کنند. سری جدید «جنگ ستارگان» که با «جنگ ستارگان: نیرو برمی‌خیزد» در سال 2015 آغاز شد، عملکردی شبیه به فیلم‌های اولداسکولِ «بتمن» داشته است. چه بتمن‌های تیم برتون و جوئل شوماخر و چه سه‌گانه‌ی کریس نولان، فیلم‌های جدید «جنگ ستارگان» در حالی به‌طرز گسترده‌ای در گیشه‌‌‌ی خانگی فراتر از انتظارات ظاهر شده‌اند که فقط به درآمدهای «قابل‌قبولی» در کشورهای خارجی دست یافته‌اند. البته که «نیرو برمی‌خیزد» به بیش از یک میلیارد دلار فروشِ خارجی دست پیدا کرد، اما فروشِ نهایی 2 میلیارد و 68 میلیون دلاری آن فیلم به خاطرِ محبوبیتِ وحشتناکش در گیشه‌ی خانگی بود که آن را از افتتاحیه‌ی خانگی 248 میلیون دلاری‌اش به 937 میلیون دلار فروشِ نهایی رساند که نه‌تنها کماکان رکورددارِ گیشه‌ی خانگی است، بلکه از زمانِ «تایتانیک» تاکنون، اولین و احتمالا آخرین فیلمی خواهد بود که 100 میلیون بلیت فروخته است. مخاطبانِ کشورهای خارجی به‌جای اینکه واقعا برای دیدنِ «نیرو برمی‌خیزد» سرشار از شور و شوق باشند، فقط کنجکاو بودند و کنجکاوی آن‌ها با سه فیلم بعدی مجموعه کاهش پیدا کرد. «جنگ ستارگان: آخرین جدای» در حالی به 620 میلیون دلار فروشِ خانگی دست یافت که فقط 712 میلیون دلار در کشورهای خارجی فروخت که برابر با «هابیت: سفری غیرمنتظره» (714 میلیون دلار) است. «روگ وان» در حالی 532 میلیون دلار در خانه فروخت که فقط 529 میلیون دلار از کشورهای خارجی کسب کرد که کمتر از درآمدِ «جانوران شگفت‌انگیز و زیستگاه آن‌ها» (538 میلیون دلار) است. مقالات مرتبط
شکست «دارک فینیکس» چه معنایی برای «جانوران شگفت‌انگیز 3» دارد؟ آیا «آواتار» می‌تواند رکورد پرفروش‌ترین فیلم دنیا را از «اونجرز 4» پس بگیرد؟
حتی اگر «سولو: داستانی از جنگ ستارگان» (213 میلیون خانگی / 392 میلیون جهانی) را نادیده بگیریم، واقعیت این است که فیلم‌های بزرگِ «جنگ ستارگان»، عملکردی شبیه به فیلم‌های «بتمن» دارند. «شوالیه‌ی تاریکی» با وجود کسب 533 میلیون دلار در گیشه‌ی خانگی (رده‌ی دوم پُرفروش‌ترین فیلم سال 2008)، اما فقط 569 میلیون دلار در کشورهای خارجی فروخت که تنها 5 میلیون دلار بیشتر از «ماما میا» بود. «بتمن» در حالی 251 میلیون دلار در خانه فروخت (پنجمین فیلم پُرفروشِ سال 1989) که کماکان پشت‌سر «ایندیانا جونز و آخرین جنگ صلیبی»، در جایگاه دوم پُرفروش‌ترین فیلم‌های گیشه‌ی جهانی قرار گرفت. از سوی دیگر مجموعه‌ی «سریع و خشن» را داریم که کارش را به‌عنوان فیلم‌هایی درباره‌ی مسابقاتِ خیابانی با تمرکز روی مخاطبانِ آمریکای شمالی آغاز کرد. اما از «سریع و خشن 4» (که حکمِ دنباله‌ی مستقیم قسمتِ اول مجموعه را داشت) به بعد، مجموعه تمرکزش را به سمتِ کشورهای خارجی تغییر داد. «سریع و خشن 6» به 788 میلیون دلار فروشِ نهایی دست یافت که فقط 353 میلیون دلارش متعلق به گیشه‌ی خانگی بود و «خشن 7» در حالی 353 میلیون دلار در خانه فروخت که یک میلیارد و 100 میلیون دلار از درآمدِ جهانی یک میلیارد و 517 میلیون دلاری‌اش، متعلق به کشورهای خارجی بود (که البته اکثرش از صدقه‌سری درآمدِ 391 میلیونی این فیلم در چین بود). «سریع و خشن 8» هم یک میلیارد و 236 میلیون دلار در دنیا فروخت که شاملِ 392 میلیون دلار از بازار چین و فقط 226 میلیون دلار از آمریکای شمالی می‌شود. حالا «هابز و شاو» مرزِ 700 میلیون دلار فروشِ جهانی را در حالی پشت سر می‌گذارد که فقط 160 میلیون دلار در خانه فروخته است که حتی اگر از درآمدِ خانگی «عصر یخبندان: رانش قاره‌ای» (164 میلیون خانگی / 870 میلیون جهانی) و «2012» (166 میلیون خانگی / 769 میلیون جهانی) عبور کند، باز یک رکورد برای یک فیلمِ هالیوودی حساب می‌شود. خلاصه اینکه اگر به درآمدِ خانگی 353 میلیون دلاری «خشن 7» به‌عنوانِ یک اتفاقِ منحصربه‌فرد به‌دلیلِ تبلیغات شدنِ آن فیلم در قالبِ فینال مجموعه و پوشش رسانه‌ی گسترده‌اش به‌دلیلِ مرگ پاول واکر نگاه کنیم، آن وقت می‌بینیم که در حالی درآمدهای خارجی این مجموعه به ندرت دچار نوسان شده‌اند که درآمدِ خانگی مجموعه به تدریج سقوط کرده است. به همین دلیل در حال حاضر سؤال این است که آیا «سریع و خشن 9» در تابستانِ سال بعد به اولین فیلمی که بدون عبور از 200 میلیون دلار در خانه، به 900 میلیون یا حتی یک میلیارد دلار فروشِ جهانی دست پیدا می‌کند تبدیل خواهد شد یا نه؟ نکته این است که اندازه‌ی درآمدِ خارجی (مخصوصا بازار چین) در رابطه با این مجموعه آن‌قدر بزرگ است که فروشِ خانگی‌اش را تقریبا بی‌اهمیت کرده است. این دقیقا همان چیزی است که سری «اونجرز» را به برندِ منحصربه‌فردی در این زمینه بدل کرده است.
اگر «کاپیتان آمریکا: جنگ داخلی» را یک فیلمِ «اونجرز» حساب کنیم، آن وقت هر پنج فیلم «اونجرز» در عین رسیدن به درآمدهای رکوردشکنانه در گیشه‌ی خانگی، چنین کاری را در کشورهای خارجی هم تکرار کرده‌اند. قسمتِ اولِ «اونجرز» به یک میلیارد و 500 میلیون دلار فروشِ جهانی در سال 2015 دست یافت که پشت‌سر «تایتانیک» (2/2 میلیارد دلار) و «آواتار» (2 میلیارد و 789 میلیون دلار)، پُرفروش‌ترین فیلم تاریخ حساب می‌شد؛ این رقم شاملِ 623 میلیون دلار فروشِ خانگی بود که آن را پشت‌سرِ «تایتانیک» (658 میلیون دلار) و «آواتار» (760 میلیون دلار)، در رده‌ی سوم پُرفروش‌ترین فیلم گیشه‌ی آمریکای شمالی قرار می‌داد. «اونجرز: دوران اولتران» به 459 میلیون دلار فروشِ خانگی و یک میلیارد و 405 میلیون دلار فروشِ جهانی دست یافت که این فیلم را در آن زمان به پنجمین فیلم پُرفروشِ گیشه‌ی جهانی و هفتمین فیلم پُرفروشِ گیشه‌ی خانگی تبدیل می‌کرد. «دوران اولتران» حتی با کسب 946 میلیون دلار در گیشه‌ی خارجی، قسمت اول «اونجرز» (895 میلیون دلار) را در این زمینه پشت سر گذاشت. «اونجرز: جنگ اینفینیتی» با وجودِ اینکه حکمِ «تونی استارک و یادگاران مرگبار قسمت اول» را داشت، اما 679 میلیون دلار در خانه فروخت (کمتر از درآمد خانگی 700 میلیون دلاری «بلک پنتر») و به یک میلیارد و 300 میلیون دلار فروشِ خارجی و 2 میلیارد و 48 میلیون دلار فروشِ جهانی دست یافت که 359 میلیون دلارش متعلق به بازار چین بود؛ ارقامی که «جنگ اینفینیتی» را در جایگاه چهارم پُرفروش‌ترین فیلم گیشه‌ی خانگی، جایگاه سوم پُرفروش‌ترین فیلم گیشه‌ی خارجی و جایگاه چهارمِ پُرفروش‌ترین فیلمِ گیشه‌ی جهانی قرار دارد. از سوی دیگر «اونجرز: بازی پایانی» را داشتیم که به یک میلیارد و 223 میلیون دلار افتتاحیه‌ی جهانی دست یافت و درنهایت به 858 میلیون دلار فروشِ خانگی (جایگاه دوم پُرفروش‌ترین فیلم گیشه‌ی خانگی بعد از «نیرو برمی‌خیزد»)، 629 میلیون دلار در چین (جایگاه چهارم پُرفروش‌ترین فیلم بازار چین بعد از «زمین سرگردان»، «نژا» و «جنگجوی گرگ 2»)، یک میلیارد و 900 میلیون دلار فروشِ خارجی (جایگاه دوم پُرفروش‌ترین فیلم گیشه‌ی خارجی بعد از «آواتار») و 2 میلیارد و 796 میلیون دلار فروشِ جهانی (رده‌ی اول) دست پیدا کرد. به عبارت دیگر، «اونجرز: بازی پایانی» در حالی پُرفروش‌ترین فیلم گیشه‌ی جهانی است که در هیچ‌کدام از سه گیشه‌ی اصلی باکس آفیس، صدرنشین نیست. «جنگ ستارگان» هم‌اکنون مجموعه‌ای است که منهای «نیرو برمی‌خیزد»، به درآمد خارجی «خیلی خوبی» اما درآمدِ خانگی «فوق‌العاده خوبی» دست پیدا می‌کند. «سریع و خشن» هم مجموعه‌ای است که منهای «خشن 7»، اگرچه درآمدِ خانگی «خیلی خوبی» دارد، اما فروشِ خارجی دیوانه‌واری دارد. درنهایت، سری «اونجرز» به‌طور مداوم درآمدهای رکوردشکنانه‌ای در گیشه‌ی خانگی، بازار چین و گیشه‌ی خارجی داشته است. آیا مخاطبان برای دیدن جنگ ستارگان‌هایی که به‌طور مستقیم ارتباطی با داستان و کاراکترهای خط داستانی «امیدی تازه» تا «ظهور اسکای‌واکر» ندارند به سینماها هجوم خواهند بُرد؟
سه فیلم اخیر «سریع و خشن» بیش از 200 میلیون دلار در بازار چین به دست آورده‌اند. هر چهار فیلم «جنگ ستارگان» در چین شکست خورده‌اند («نیرو برمی‌خیزد» در حالی 124 میلیون دلار از 33 میلیون دلار روزِ افتتاحیه کسب کرد که «آخرین جدای» 42 میلیون دلار فروخت). «اونجرز 4»، «آواتار» را مخصوصا در گیشه‌ی جهانی به این دلیل پشت سر گذاشت که درآمدش در بازار چین، 70 درصد بهتر از درآمدِ «جنگ اینفینیتی» بود. مخاطبانِ بازار چین در حالی به «جنگ ستارگان» جماعت اهمیت نمی‌دهند که شیفته‌ی «سریع و خشن» هستند و به‌تازگی به اندازه‌ی آمریکایی‌ها، عاشقِ فیلم‌های ابرقهرمانی بزرگِ مارول و دی‌سی شده‌اند. دقیقا به خاطر همین است که «آکوآمن» به اولین فیلمِ غیردیزنی/غیریونیورسالی یک میلیاردی سینما از زمان «ترنسفورمرها: عصر انقراض» در سال 2014 تاکنون تبدیل شد. دقیقا به خاطر همین است که «مرد عنکبوتی: دور از خانه» از درآمدِ یک میلیارد و 100 میلیون دلاری «اسکای‌فال» عبور کرد و به پُرفروش‌ترین فیلمِ سونی در دنیا تبدیل شد. بنابراین شگفت‌زده خواهیم شد اگر کریسمس امسال، «جنگ ستارگان: ظهور اسکای‌واکر» عملکردی به خوبی «گربه‌ها»، «جومانجی: مرحله‌ی بعد» یا «جاسوسان در لباس مبدل» در بازار چین داشته باشد. «شیر شاه» در حالی به فراتر از یک میلیارد و 600 میلیون دلار فروشِ جهانی دست خواهد یافت که حدود 540 میلیون دلار در گیشه‌ی خانگی خواهد فروخت. «دنیای ژوراسیک» در حالی به 652 میلیون دلار فروش خانگی و یک میلیارد و 671 میلیون دلار فروشِ جهانی دست یافت که «دنیای ژوراسیک: پادشاهی سقوط کرده» به 416 میلیون دلار در خانه (جایی بین «واندر وومن» و «کاپیتان مارول») و یک میلیارد و 300 میلیون دلار فروشِ جهانی دست یافت. دو فیلم اولِ «پارک ژوراسیک» در اواسط دهه‌ی 90 جزو بزرگ‌ترین فیلم‌های آن دوران بودند و اگر «دنیای ژوراسیک 3» بتواند موفقیتِ دو فیلم قبلی را تکرار کند، هتریک می‌کند. اما اگر «دنیای ژوراسیک» بعد از قسمت سوم یا «سریع و خشن» بعد از قسمت دهم ادامه پیدا کنند که هیچی، اما اگر ادامه پیدا نکنند، در حال حاضر «جنگ ستارگان»، «سریع و خشن» و دنیای سینمایی مارول، سه‌تا از بزرگ‌ترین فرنچایزهای باکس آفیس هستند. هر سه مجموعه، موفقیتشان را مدیونِ ارائه‌ی فیلم‌هایی که نسبتا از لحاظ کیفی نمره‌ی قبولی را می‌گیرند و تمرکز روی شخصیت‌پردازی به اندازه‌ی اکشن و دنیاسازی هستند. این فیلم‌ها شاید در طولانی‌مدت با دست‌انداز روبه‌رو شوند، اما طرفداران برای دیدنِ ماجراجویی‌های جدید کاراکترهای محبوبشان، برای دیدنِ آن‌ها به سینماها بازمی‌گردند. جذابیتِ دنیای سینمایی مارول، «سریع و خشن» و «جنگ ستارگان» درست مثل «هری پاتر» به خاطر کارِ استانداردی که سازندگانشان در زمینه‌ی پرداختِ قهرمانانشان انجام داده‌اند است. نتیجه‌اش این است که «سریع و خشن» بر گیشه‌ی خارجی، «جنگ ستارگان» بر آمریکای شمالی و «اونجرز: بازی پایانی» هم با عبور از «آواتار»، در صدرِ گیشه‌ی جهانی بر تمامی‌شان فرمانروایی می‌کند. حالا نوبتِ «آواتار 2» است.
اما حالا که از «اونجرز: بازی پایانی» حرف زدیم، «جنگ ستارگان: ظهور اسکای‌واکر» (Star Wars: The Rise Of Skywalker) را فراموش نکنیم که حکمِ تیر خلاصِ دیزنی به باکس آفیسِ سال 2019 را خواهد داشت. درحالی‌که کمتر از 3 ماه به اکرانِ «ظهور اسکای‌واکر» مانده، چیزی که باید درباره‌ی آن بدانیم این است که این فیلم در گیشه از چند خصوصیتِ برتر نسبت به «جنگ ستارگان: آخرین جدای» بهره می‌برد. اولینش این است که اگرچه «جنگ ستارگان» قسمت به قسمت جایگاهش را در کشورهای خارجی از دست داده، اما مخاطبانِ آمریکای شمالی روز اول برای تماشای آن صف خواهند کشید. البته که نباید انتظارِ رشد فروشی در مایه‌های «هری پاتر و یادگاران مرگبار 2» یا «اونجرز: بازی پایانی» را از «ظهور اسکای‌واکر» داشت، اما چیزی در مایه‌های رشد فروش 20 درصدی «بازگشت جدای» و «انتقام سیث» در مقایسه با قسمت‌های قبلی‌شان قابل‌پیش‌بینی است. دومین برتری «ظهور اسکای‌واکر» این است که همیشه قسمت‌هایی که به‌عنوانِ فینالِ مجموعه معرفی می‌شوند، با استقبالِ گسترده‌تری مواجه می‌شوند. اما شاید بزرگ‌ترین نکته‌ی برترِ «ظهور اسکای‌واکر» چیزی به‌سادگی تاریخِ اکرانش است. قضیه این است که اکرانِ «ظهور اسکای‌واکر» درست مثل «نیرو برمی‌خیزد» در روزِ جمعه‌ی قبل از تعطیلاتِ سالِ نو آغاز می‌شود. این یعنی «ظهور اسکای‌واکر» برخلافِ «آخرین جدای» که نتوانست تا دومینِ دوشنبه‌ی اکرانش از تعطیلی بچه‌ها و والدینشان بهره ببرد، از این نکته بهره خواهد بُرد. این موضوع در زمانِ «آخرین جدای» نقشِ پُررنگی در درآمد نه چندان پُرسروصدای اولین هفته‌ی آن فیلم و افت فروشِ بزرگِ 67 و نیم درصدی‌اش در هفته‌ی دومش (220 میلیون افتتاحیه به 71 و نیم میلیون دلار فروش آخرهفته‌ی دوم) داشت. در مقایسه، «آخرین جدای» اولین هفته‌ی اکرانش را با 296 میلیون و 602 هزار دلار یا 1/348 برابرِ افتتاحیه‌ی 220 میلیون دلاری‌اش به پایان رساند؛ این آمار در حالی آن را در این زمینه پایین‌تر از «روگ وان» (1/43 برابر افتتاحیه‌ی 155 میلیونی‌اش) و «نیرو برمی‌خیزد» (1/57 برابرِ افتتاحیه‌ی 248 میلیونی‌اش) قرار داد که درست برابر با «اِراگون» (1/31 برابر افتتاحیه‌ی 23 میلیونی‌اش) که در همانِ روزِ اکرانِ «آخرین جدای»، اکران شده بود است. «اِراگون» که حکم فیلمی را دارد نانِ تقلیدهایش از «جنگ ستارگان» را می‌خورد باید درست مثل «آخرین جدای» تا دومین دوشنبه‌اش صبر می‌کرد تا از تعطیلاتِ سالِ نو بهره ببرد. «اِراگون» در دومین آخرهفته‌اش با 69 درصد افت فروش مواجه شد و درست مثل «آخرین جدای» با تجربه‌ی 17 درصد رشد فروش در آخرهفته‌ی سومش، فروشِ بهتری در روزهای هفته‌ی دومِ اکرانش در مقایسه با روزهای هفته‌ی اولِ اکرانش داشت. «آخرین جدای» هم در دومین آخرهفته‌اش با 67 درصد افت فروش مواجه شد و همزمانی روز کریسمس با دومین دوشنبه‌ی اکرانش منجر به فروشِ 95 و نیم میلیون دلاری فیلم در دومین دوشنبه تا پنج‌شنبه‌ی اکرانش در مقایسه با اولین دوشنبه تا پنج‌شنبه‌ی اکرانش (76 میلیون و 600 هزار دلار) شد. «آخرین جدای» سپس در سومین آخرهفته‌اش با 26/6 درصد افت فروش مواجه شد که پشت‌سر «روگ وان» (22 درصد افت)، آن را در رده‌ی دوم بهترین افتِ فروش آخرهفته‌ی سوم برای فیلم‌هایی با افتتاحیه‌های 100 میلیون دلاری قرار می‌دهد. مقالات مرتبط
دنیای سینمایی مارول چگونه رقبایش را در گیشه تار و مار کرد؟ «اونجرز 4» اولین قهرمان گیشه جهان است که توسط اسپیلبرگ، لوکاس و کامرون ساخته نشده
«آخرین جدای» درنهایت به 620 میلیون دلار فروشِ خانگی دست یافت که اگرچه در بین بلاک‌باسترهای کم‌فروشِ دسامبر قرار می‌گیرد، اما برابر با افت فروشی که دومین فیلمِ سه‌گانه‌های «جنگ ستارگان» تجربه می‌کنند بود. «امپراتوری ضربه می‌زند» 209 میلیون دلار در خانه کسب کرد که 32 درصد کمتر از درآمد 307 میلیونی «امیدی تازه» بود و «حمله‌ی کلون‌ها» هم 302 میلیون دلار فروخت که 30 درصد کمتر از درآمد 431 میلیون دلاری «تهدید شبح» بود. در نتیجه اینکه درآمد 620 میلیونی «آخرین جدای»، 33 درصد کمتر از «نیرو برمی‌خیزد» بود، نباید عجیب و غریب به نظر برسد. چه «آخرین جدای» از وجودِ «جومانجی 2» (404 میلیون دلار) و «بزرگ‌ترین شومن» (184 میلیون دلار) آسیب دید و چه این فیلم‌ها باعث شدند تا مردم دلیلِ کمتری برای بازبینی «آخرین جدای» داشته باشند، قابل‌ذکر است که اپیزود هشتم «جنگ ستارگان» رقبای سرسخت‌تری نیز در مقایسه با «نیرو برمی‌خیزد» داشت. اگر این نکته که «نیرو برمی‌خیزد» حکم یک دنباله‌ی 32 ساله را داشت تاثیرِ شگفت‌انگیزی در استقبالِ ویژه‌ی مخاطبان از آن داشت را نادیده بگیریم، ویژگی برتر «نیرو برمی‌خیزد» درست مثل «تایتانیک» و «آواتار» این است که در زمانِ طلایی فصل کریسمس اکران شد؛ زمانی‌که آخرهفته‌ی افتتاحیه‌ی این فیلم‌ها یکراست به دو هفته تعطیلاتِ سال نو متصل می‌شود. تعطیلاتِ سال نو برای فیلم‌ها از این جهت مهم است که این تعطیلات مثل دو هفته فروشِ آخرهفته برای آن‌ها می‌ماند. در عوض، «آخرین جدای» مجبور بود تا به‌جای دو هفته، فقط از یک هفته تعطیلات بهره ببرد. «ظهور اسکای‌واکر» در بیستم دسامبر اکران می‌شود که یعنی بله، آخرهفته‌ی افتتاحیه‌اش یکراست به تعطیلاتِ سال نو متصل می‌شود. احتمالا دقیقا به خاطر همین است که «گربه‌ها»، محصولِ یونیورسال هم همزمان با «ظهور اسکای‌واکر» در بیستم دسامبر اکران می‌شود که درست در تضاد با «آواز بخوان»، محصول یونیورسال که در سال 2016 چند روز بعد «روگ وان» اکران شد قرار می‌گیرد. فیلم لایو اکشنِ موزیکالِ «گربه‌ها»، بزرگ‌ترین فیلمی است که تاکنون همزمان با «جنگ ستارگان» اکران شده است. اما احتمالا یونیورسال خوب می‌داند که نه‌تنها در کریسمس مقدار بزرگی افتتاحیه به اندازه‌ی دوامِ طولانی‌مدت در طولِ تعطیلات اهمیت ندارد، بلکه آن‌ها احتمالا خوب به خاطر می‌آورند که در سال 2008، «ماما میا» (144 میلیون خانگی / 609 میلیون جهانی) چگونه دربرابر «شوالیه‌ی تاریکی» ایستادگی کرد. اما اگر تصور کنیم که «ظهور اسکای‌واکر» مورد استقبال عموم مردم قرار بگیرد، آن وقت این فیلم برای موفقیت نیازی به صبر کردن نخواهد داشت. آیا این حرف‌ها به این معنی است که «ظهور اسکای‌واکر» به‌طور تضمینی درست مثل «بازگشت جدای» در مقایسه با «امپراتوری ضربه می‌زند» و «انتقام سیث» در مقایسه با «حمله‌ی کلون‌ها»، با 20 درصد رشد فروش در مقایسه با «آخرین جدای» مواجه خواهد شد؟ نه، تضمینی در کار نیست. نه‌تنها به‌دلیل رقبای گردن‌کلفتی که «ظهور اسکای‌واکر» در قالب «جومانجی: مرحله‌ی بعد»، «گربه‌ها» و «جاسوسان در لباس مبدل» در پیرامونش دارد، بلکه به خاطر اینکه «جنگ ستارگان» با وجود دنیای سینمایی مارول و «سریع و خشن»، دیگر آن پادشاه دست‌نیافتنی که می‌شناختیم نیست. اما یکی از دلایلی که «آخرین جدای» بلافاصله پرواز نکرد به خاطر این بود که آغاز اکرانش بلافاصله به تعطیلات کریسمس متصل نبود. این نکته آن‌قدر حیاتی است که در طولِ دهه‌ها به انفجارِ فیلم‌هایی به بزرگی «آواتار» و به کوچکی «جیغ» در گیشه منجر شده است.
آغاز اکرانِ یک فیلم قبل از تعطیلات کریسمس به این دلیل مهم است که آن فیلم علاوه‌بر آخرهفته‌ی خودش، دو هفته‌ی متوالی از روزهایی بهره می‌برد که تمامی‌شان حکمِ روزهای آخرهفته را دارند. این خصوصیتی بود که «نیرو برمی‌خیزد» در مقایسه با «روگ وان» و «آخرین جدای» از آن بهره می‌برد و حالا باید دید «ظهور اسکای‌واکر» چگونه از این سلاح استفاده خواهد کرد. اما در حالی «ظهور اسکای‌واکر» احتمالا به نقطه‌ی اوجی در زمینه‌ی باکس آفیس برای این مجموعه تبدیل می‌شود که همزمان این فیلم احتمالا حکمِ سرانجامِ این مجموعه را نیز ایفا خواهد کرد. ماجرا این است که اگرچه دیزنی در همایشِ اخیرش، فیلم‌ها و سریال‌های بعدی «جنگ ستارگان» را معرفی کرد، اما «ظهور اسکای‌واکر» می‌تواند به پایانِ این مجموعه تبدیل شود. منظورم از پایان، به پایان رسیدنِ حماسه‌ی اسکای‌واکر و هان سولو نیست، بلکه پایانِ خط داستانی اصلی فیلم‌های «جنگ ستارگان» است. بعد از «ظهور اسکای‌واکر»، سؤال این است که آیا فیلم‌های آینده‌ی «جنگ ستارگان» بعد از اتفاقاتِ «ظهور اسکای‌واکر» جریان خواهند داشت یا نتیجه‌گیری داستانِ رِی و کایلو رن سرانجامِ قاطعانه‌ای خواهد بود و دیگر اتفاقاتِ آینده‌ی دنیای «جنگ ستارگان» به تصویر کشیده نخواهد شد؟ فیلم‌های جنگ ستارگانی که دیوید بنیاف و دی‌.بی‌. وایس خواهند ساخت مربوط‌به دورانِ «شوالیه‌های جمهوری قدیم» می‌شود که چهار هزار سال قبل از «تهدید شبح» جریان دارد. سریال‌های جنگ ستارگانی دیزنی‌پلاس که شامل «ماندالورین»، پیش‌درآمدِ «روگ وان» و سریالِ اوبی ون کنوبی هستند، در بین «انتقام سیث» و «امیدی تازه» جریان خواهند داشت. سریال‌های انیمیشنی «جنگ‌های کلون» و «شورشی‌ها» بین اپیزود سوم و اپیزود چهارم اتفاق می‌افتند و انیمیشن «مقاومت» هم در جریان رویدادهای «نیرو برمی‌خیزد» و «آخرین جدای» می‌گذرد. اگر فیلم‌های جنگ ستارگانی رایان جانسون به فراتر از اپیزود نهم بروند که هیچ، در غیر این صورت «ظهور اسکای‌واکر» احتمالا حکمِ سرانجامِ این مجموعه از نظر پیش بُردن تاریخِ دنیای «جنگ ستارگان» را دارد. اگرچه حماسه‌ی اسکای‌واکر در سریال‌های دیزنی‌پلاس ادامه‌دار خواهد بود، اما «ظهور اسکای‌واکر» به‌عنوانِ فیلمی که حماسه‌ی اسکای‌واکر و تمام متعلقاتش را در سینما به انتها می‌رساند، چالشِ بزرگی دربرابر دیزنی می‌گذارد؛ سؤال این است که آیا مخاطبان برای دیدن جنگ ستارگان‌هایی که به‌طور مستقیم ارتباطی با داستان و کاراکترهای خط داستانی «امیدی تازه» تا «ظهور اسکای‌واکر» ندارند به سینماها هجوم خواهند بُرد؟ «جنگ ستارگان» بدون اسکای‌واکر و هان سولو چگونه خواهد بود؟ «جنگ ستارگان» بدون کاراکترهایی که ارتباط تنگاتنگی با نیروهای شورشی و مقاومت علیه نیروهای امپراتوری و حزب اول ندارند چگونه مورد استقبال قرار خواهد گرفت؟ «روگ وان» که شاملِ نوستالژی‌بازی‌های فراوان و حضور کوتاه کاراکترهای قدیمی مجموعه می‌شد در حالی به یک میلیارد و 100 میلیون دلار فروشِ جهانی دست یافت که «سولو» با عدم ارائه کردنِ هریسون فورد در قالبِ هان سولوی جوان به فقط 213 میلیون دلار در خانه و 393 میلیون دلار در دنیا دست پیدا کرد. عدم حضورِ کاراکترهای مشهورِ مجموعه در سریال‌های «جنگ ستارگان» مشکل‌ساز نخواهد بود. بالاخره انیمیشنِ «شورشی‌ها» با کمترین حضور‌های کوتاه از فیلم‌های سینمایی، چهار سال در شبکه‌ی دیزنی ایکس‌دی دوام آورد. تلویزیون، مدیوم راحت‌تری برای هضم کردن است. اما ماجرای فیلم‌های جدیدِ «جنگ ستارگان» که از دسامبر 2022 آغاز می‌شوند فرق می‌کند.
در حال حاضرِ لوکاس‌فیلم و دیزنی تمام تبلیغاتشان را روی معرفی «ظهور اسکای‌واکر» به‌عنوانِ سرانجامِ داستانی که با «امیدی تازه» آغاز شده بود متمرکز کرده‌اند. حالا اینکه آیا آن‌ها پای حرفشان می‌مانند و واقعا با «ظهور اسکای‌واکر» به‌عنوان سرانجامِ مجموعه رفتار می‌کنند یا صرفا از این حرکت به‌عنوان یک ترفندِ تبلیغاتی استفاده می‌کنند معلوم نیست. اگر فیلم‌های رایان جانسون و سازندگانِ «بازی تاج و تخت» ارتباطِ نزدیکی به هسته‌ی اصلی حماسه‌ی اسکای‌واکر نداشته باشند، آن وقت برندِ «جنگ ستارگان» باید در دنیایی که فانتزی‌های پُرخرج دیگر منحصربه‌فرد نیستند، ثابت کند که چند مرده حلاج است و آیا می‌تواند بدون ارتباط با هسته‌ی داستانی «جنگ ستارگان»، به اندازه‌ی فیلم‌های قبلی موفق ظاهر شود یا نه. آیا «جنگ ستارگان» بدون امثالِ لوک، هان سولو، لیا، آناکین، اوبی ون کنوبی و یودا، می‌تواند در دنیایی که همه‌ی استودیوها فانتزی‌های پُرخرجِ خودشان را دارند با استقبالِ بهتری در مقایسه با «صعود ژوپیتر» (185 میلیون دلار)، «تومارولند» (209 میلیون دلار) یا «والرین و شهر هزار سیاره» (215 میلیون دلار) روبه‌رو شود؟ شاید بزرگ‌نمایی به نظر برسد، ولی خب، «سولو» نشان داد که حتی فیلم‌های جنگ ستارگان هم می‌توانند در صورتِ عدم علاقه‌ی مخاطبان، با کله شکست بخورند. دیزنی این موضوع را به خوبی می‌داند و نمی‌خواهد اجازه بدهد سرنوشتش را به‌تنهایی به دستِ فیلم‌های جنگ ستارگانی پسا-«ظهور اسکای‌واکر» بسپارد. به نظر می‌رسد که آن‌ها امیدوار هستند که سریال‌های دیزنی‌پلاس، علاقه‌ی مردم به دنیای سینمایی مارول را ادامه بدهند که خودش بدون ریسک نیست (بالاخره دنیای سینمایی مارول به این دلیل موفق است که نمونه‌‌اش در تلویزیون یافت نمی‌شود؛ آیا دسترسی مردم به دنیای سینمایی مارول در خانه تاثیر بدی روی فروشِ فیلم‌های سینمایی مجموعه خواهد گذاشت؟) و قیمتِ ارزانِ اشتراک دیزنی‌پلاس هم بدجوری برای والدین جذاب است. همچنین دیزنی قصد دارد تا فیلم‌های «جنگ ستارگان» را یک سال در میان با دنباله‌های «آواتار» عرضه کند و امیدوار است که اکشن‌های فانتزی بزرگِ دیزنی به سنتِ آخر سالشان تبدیل شود. بزرگ‌ترین ویژگی تبلیغاتی و هنری «ظهور اسکای‌واکر»، معرفی خودش به‌عنوانِ ایستگاه آخرِ هسته‌ی اصلی «جنگ ستارگان» است. اما در دنیایی که فرنچایزها هیچ‌وقت واقعا به سرانجام نمی‌رسند، ‌نهایی‌بودنِ «ظهور اسکای‌واکر» نماینده‌ی بزرگ‌ترین چالشِ این مجموعه است. این درست در تضاد با دنیای سینمایی مارول قرار می‌گیرد که در حالی خط داستانی سه فازِ اول مجموعه را با حذف تونی استارک و کاپیتان آمریکا به پایان رسانده است که از قبل، کاراکترهای فازهای آینده (بلک پنتر، ثور و غیره) را زمینه‌چینی کرده بود. اما در مقایسه، لوکاس‌فیلم باید بلک پنترها و کاپیتان مارول‌های خودش را بدون ارتباط به سه فیلم اول «جنگ ستارگان» معرفی کند. سینماروها این روزها اکثرا به تماشای فیلم‌هایی می‌روند که کاراکترهایشان را فارغ از برند و اکشن‌های پُرخرج می‌شناسند. «ونوم» و «بوهمین رپسدی» به این دلیل موفق شدند، چون مردم دوست داشتند ونوم و فردی مرکوری را روی پرده‌ی سینماها ببینند. این چیزی است که امثال «هری پاتر» و «هانگر گیمز» را از «هل‌بوی» و «موتورهای فانی» متفاوت می‌کند. اگر مردم فقط به این دلیل که «نیرو برمی‌خیزد» دنباله‌ی «بازگشت جدای» بود و شامل هان سولوی هریسون فورد، لوک اسکای‌واکرِ مارک همیل و پرنسس لِیای کری فیشر می‌شد به تماشای آن رفتند، برندِ «جنگ ستارگان» با کنار رفتن این کاراکترها در موقعیتِ چالش‌برانگیزی قرار می‌گیرد. مطمئن هستیم که «ظهور اسکای‌واکر» یا در حد «آخرین جدای» (یک میلیارد و 333 میلیون دلار) یا بهتر از آن در گیشه خواهد فروخت. نهایی‌بودنِ این فیلم، آن را بیش از چیزی که هست به یک رویدادِ سینمایی تبدیل می‌کند. اما آیا عموم مردم بعد از «ظهور اسکای‌واکر» به فیلم‌های سینمایی «جنگ ستارگان» اهمیت خواهند داد؟ کاری که دیزنی باید انجام بدهد این است که باید از برندِ «جنگ ستارگان» نه به‌عنوانِ تنها چیزی که مردم را به سینماها می‌کشاند، بلکه به‌عنوان خط شروعِ تبلیغاتِ این فیلم‌ها استفاده کند (درست همان کاری که سونی با «جومانجی: به جنگل خوش آمدید» انجام داد). حالا که دیزنی دیگر نمی‌تواند از نوستالژی سه‌گانه‌ی اصلی «جنگ ستارگان» برای کشیدن مردم به سینماها استفاده کند، باید شروع به نوستالژی‌سازی کند. وگرنه «ظهور اسکای‌واکر» به سرانجامِ درخشش «جنگ ستارگان» در سینما بدل خواهد شد. جدول 10 فیلم برتر هفته

ردیفنام فیلمدرآمد آخرهفتهمجموع آمریکای شمالی
1 It: Chapter Two 91 میلیون دلار 91 میلیون دلار
2 Angel has Fallen 6 میلیون دلار 53/4 میلیون دلار
3 Good Boys 5/3 میلیون دلار 66/8 میلیون دلار
4 The Lion King 4/1 میلیون دلار 529/1 میلیون دلار
5 Overcomer 3/7 میلیون دلار 24/7 میلیون دلار
6 Fast & Furious Presents: Hobbs & Shaw 3/7 میلیون دلار
164/2 میلیون دلار
7 The Peanut Butter Falcon 2/2 میلیون دلار 12/2 میلیون دلار
8 Scary Stories to Tell in the Dark 2/2میلیون دلار 62/1 میلیون دلار
9 Ready or Not 2/1 میلیون دلار 25/6 میلیون دلار
10 Dora and the Lost City of Gold 2/1 هزار دلار 54/1 میلیون دلار


نظرات شما

ارسال دیدگاه

Protected by FormShield

ساير مطالب

دستور جهانگیری به وزارت اقتصاد، سازمان بودجه و صندوق توسعه ملی

حذف چهار صفر از پول ملی، آخرین گام در اصلاحات پولی

کاهش تولید خودروهای تجاری در چهار ماه نخست سال جاری

سرفیس پرو 7 مایکروسافت احتمالا در پنج مدل عرضه می‌شود

فریم 76: الخاندرو گونزالس ایناریتو، امانوئل لوبزکی و رئالیسم جادویی

رندرهای منتسب به خانواده میت 30 هواوی فاش شدند

فروش ویژه 30+70 بازگشت به مدرسه بانی مد

نمودار افزایش وزن و قیمت آیفون در گذر زمان از سیر تغییرات دستگاه‌های اپل خبر می‌دهد

مرسدس AMG GT 63 S با تیونینگ پوزایدون معرفی شد

چرا باید در طی پرواز زیاد آب بنوشیم؟

شورای نگهبان به طرح سامان‌دهی صنعت خودرو ایراد گرفت

پیوند منحصر‌به‌فرد کانگوروهای عظیم‌الجثه باستانی با پاندای غول‌پیکر

بهای جهانی نفت اوج گرفت

سهم نیم درصدی ایران از اقتصاد جهان

پروژکتور لیزری 4K ال‌ جی قیمت ارزان‌تری از تلویزیون OLED دارد

ازراک از مادربورد X570 Aqua رونمایی کرد

مصاحبه با مدیرعامل شرکت Razer؛ از پروژه‌ی آتنا، AMD و ساخت تُستِر تا چرخ‌زدن در فیسبوک

نگاه اولیه به قابلیت‌های Google Camera 7، اپلیکیشن دوربین پیکسل 4 گوگل

عرضه پنج محصول معدنی در بورس کالا

هفت راز ترید ارزهای دیجیتال از زبان کوین نیک

اپل احتمالا شارژرهای بی‌سیم دوطرفه آیفون‌های جدید را غیرفعال کرده است

اپل دو ویدئو تبلیغاتی جدید از آیفون 11 پرو منتشر کرد

خودرو مفهومی ویژن مرسدس سیمپلکس رونمایی شد

برنامه به‌روز‌رسانی اندروید 10 برای گوشی‌های هوشمند ریل می اوپو مشخص شد

کارت‌های گرافیک پایین‌رده‌ی AMD از قابلیت Radeon Image Sharpening پشتیبانی می‌کند

مشخصات وان پلاس 7T و وان پلاس 7T پرو پیش از رونمایی رسمی منتشر شد

دژپا؛ تولیدکننده دوربین مداربسته ایرانی

تماس امن برای کاربران اسنپ فعال شد

مشخصات گلگسی M10 اس سامسونگ فاش شد

چه انتظاراتی از سرفیس پرو 7، جدیدترین محصول هیبریدی مایکروسافت داریم؟

بهترین بازی های اندروید و آیفون هفته چهارم شهریور 1398

مشخصات احتمالی میت 30 پرو فاش شد؛ رزولوشن کمتر از میت 20 پرو

ریل‌ می XT با دوربین 64 مگاپیکسلی و فناوری شارژ سریع 20 واتی معرفی شد

گوگل الگوریتم خود را با هدف اولویت‌دهی به اخبار دست‌اول تغییر می‌دهد

زنگنه:صنعت نفت ایران متوقف شدنی نیست

نگاهی به تکامل جعبه دنده خودکار ZF

وب پوش؛ راه‌حل هوشمندانه برای سِت‌کردن لباس

HTC مشخصات نهایی و زمان عرضه‌ی هدست Vive Cosmos را اعلام کرد

مایکروسافت در حال ساخت سرفیسی با لولای مایع است

امکان صحبت‌ به تمام زبان‌های دنیا با پلتفرم ترجمه‌ی آنی زبان فراهم شد

درباره کاهش بیش‌تر تولید نفت مذاکره نمی‌کنیم

اپل و فاکسکان به نقض قانون حقوق کارگری برای ساخت آیفون جدید در چین متهم شدند

تأیید ضمنی هدست واقعیت افزوده اپل در یک اسکرین‌شات

ذخایر گاز ایران تا چه زمانی پاسخگوی مصرف است؟

مایکروسافت از سرفیس گو جدید با پردازنده Core m3 رونمایی می‌کند

وزیر اقتصاد: بورس تکیه گاه بخش خصوصی برای تامین مالی

آشنایی با دیپ فیوژن، ویژگی جدید آیفون برای خلق تصاویری بی‌نقص

لوگوی جدید فولکس واگن رونمایی شد

فروش بلیت هواپیما با نرخ بالاتر از آذر97 تخلف است

گزارش باکس آفیس: ویژگی برتر مجموعه «اونجرز» در مقایسه با «جنگ ستارگان» و «سریع و خشن» چیست؟